永續的O:文化創意產業・淨零減碳路徑展(臺中場)
《寫給滅絕時代》
國家兩廳院
2022年兩廳院加入歐盟「永續劇場聯盟」（Sustainable Theatre Alliance for a Green Environmental Shift, STAGES），成為唯一的亞洲成員，並推出參與氣候行動第一號實驗《寫給滅絕時代》。該作品概念源自英國劇場導演凱蒂．米契爾（Katie Mitchell）的構思，希望劇場的「永續」不僅落實在文本主題，更從製作面開始，因而發起「零差旅」（No-travel）概念——沒有成員為此出國，各國參與場館以同一個劇本，接受技術限制和選角條件，各自探索在地生態。為了反映較少有機會在氣候議題發聲的角色，演員必須是女性、有色人種，或該地區相對邊緣化的族群。導演林欣怡和田調顧問謝一誼、演員游以德共同改編原劇本，以「我的樹」為主軸，回溯幼時與山中神木的記憶，切入臺灣生態環境的現況。
劇場作為經常面對「消耗」的場域，《寫給滅絕時代》的技術限制便是：「創造一個不依賴場館系統的低耗能舞台，以自行車發電，維持整場演出的燈光或聲響需求。」同時，瞬間電量也不能超過150瓦功率。發電裝置設計由藝術家王仲堃經過多次實驗，完成兩台最大電量共150瓦的發電腳踏車。如此艱難的規則，讓團隊形成更加緊密的「共生」狀態，必須較以往更加相互配合。既要精算可用電額度，也要確保劇場美學，同時還得擔心騎手的體力負荷。藉行動的難度，重新反思用電代價，再次意識能源的珍貴。
150瓦的用電限制，一場有趣的劇場實驗
昏暗的舞臺上，主角對著台下觀眾獨白演出時，一旁卻伴隨著很不尋常、腳踏車齒輪激烈運轉的聲音，後方顯目的計數器上來回增減的數字24、57、46，是此時此刻整個舞台的用電瓦數，而這也是《寫給滅絕時代》跨國共製的「遊戲規則」之一。共同發想此計畫的Tristan Pannatier與Katie Mitchell，在討論製作方式時，認為僅是在舞台上談論生態並不夠，應該從製作過程就開始導入思考，他們以瑞士維蒂洛桑劇院製作此劇的內容（永續劇場聯盟成員中最先完成的版本），編寫了一份記載劇本與舞台技術限制等必需資訊的手冊概要，作為製作指引，同時也保留一定的藝術自由，只要在限制的參數範圍內，都能自由發展創作出更貼近在地的版本。
此劇關於舞台技術的限制有：
- 自力發電，需即時生成舞台上演出所需的所有電力（包含燈光、音響、投影等用電）。
- 必須於舞台上顯示演出期間即時生產的能量（如瓦特計數器）。
- 演出時的瞬間用電不能超過150瓦。
腳踏車發電機設計：
依靠人力踩動腳踏車作為演出唯一的電力來源，如何確保可持續穩定供電，是一大難題。藝術家王仲堃參考原作提供的技術手冊中的指示，連續實驗一個多月，提升發電機的運作效率和穩定性，發展出臺灣版的腳踏車發電機。
王仲堃說明一個人踩動腳踏車的發電效力極限大約就是75瓦，因騎手體能有限每隔一段時間就必須換人，當動作不連續時，發電就會立即中斷。他透過增加後輪的重量（將後輪置換為鐵盤並加上鐵片、鏈條），藉物理慣性減輕踩踏者的負擔；同時加裝具有暫時蓄電功能的「超級電容」穩壓裝置，作為供應短期掉電時的備用電源，也讓發電輸出更穩定。最後成功達成兩台腳踏車整體輸出瓦數，在每分鐘70轉不間斷地人力踩踏速度時，輸出近150瓦功率。
- 減少能源消耗圖示
- 利用當地資源（減少貨物運輸）
發電裝置的實際組成：
腳踏車發電裝設300W三相無刷永磁電機作為發電來源。經過三相橋式整流，並聯超級電容作為穩壓，再經變壓器輸出12V直流電源。也同時供給12V逆變器輸出110V交流電源。在實驗過程中使用到的部分裝置設備：12V穩壓充電模板、發電機控制器、電壓/電流/功率三合一檢測計、三用電表、鏈條。