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戲偶價值鏈

指南中參考聯合國全球盟約組織開發的「SDG Compass」，建立「戲偶價值鏈」，分析戲偶從發想設計、採購、製造、演出到退役的各個過程，評估每個環節對永續的正負面影響，特別專注於「製造」(Making) 階段的資源使用與控管，以實現永續製作。「戲偶價值鏈」同時也展示了戲偶從開始到結束的價值流動，以及與上下游夥伴的互動，有助於製作與使用者把握每個環節的作用與影響，確保整體效益。

戲偶價值鏈可分為三大階段：
1.循環設計：在發想設計和實驗代排階段融入循環設計理念，有助於從源頭減少資源浪費，為後續的生產和使用建立永續的基礎。
2.負責任的消費與生產：在採購和製作階段進行負責任的選擇，能夠將環境影響降到最低，確保整個製作符合永續的原則。
3.延長使用壽命：透過運輸、演出、倉儲和退役階段延長製作物的使用壽命，可以減少資源浪費，並最大化其效用。

永續製作過程中的關鍵－運用代排偶先取得「版型」，再放大製作

在製作戲偶時，為了避免操偶師產生職業傷害，需要讓戲偶輕巧堅固，能夠被輕鬆舉起和操作，必須先事前規劃結構，製作代排小模型，順利獲取「版型」後再製作放大數倍的正式偶。透過「版型」的設計將立體的物件拆解成小塊平面，便能做出立體中空的外殼，不僅能降低戲偶的重量，也大大增加材料使用率。

・減少新材料消耗（降低開採原生材料）
・減少浪費（減少廢棄物量）

代排偶的製作重點：材料好取得、製作成本低、快速，有效達到設計目標、低環境傷害！同時，在製作戲偶時，代排階段也是想像力爆發的時刻！

無獨有偶工作室劇團 X 綠色工坊指南

創團於1999年，以「無物不成偶」的實驗精神，大力推展偶劇在當代表演藝術裡的自由空間，將情感注入戲偶靈魂，找到人與偶互動的和諧感動，至今已推出超過 50 部原創作品，在本土內容及跨文化偶戲藝術之間開創出臺灣當代偶戲新風格。而早在「永續」和「淨零減碳」成為藝文產業共同努力的發展方向前，無獨有偶便已淺移默化地將「惜物」精神帶入每一次的偶戲設計與製作過程中。

2023年無獨有偶受邀擔任國家兩廳院駐館藝術家，啟動為期兩年的「永續」駐館計畫，將過往日常劇場製作的經驗拆解梳理，建立出系統化的永續製作原則指引《綠色工坊指南1.0》，內容匯集了製偶師的省思，及訪談彙整不同製作單位的執行方式，涵蓋了戲偶與道具的製作範圍，並納入經濟和社會面向，希望讓臺灣的劇場永續有更穩固的地基。

代排案例，2022《自私的巨人》創作過程
實驗代排階段，以回收紙箱、過期海報紙測試效果；正式設計成品，以塑膠瓦楞板、泡棉板、布料製作。

拾念劇集✕無獨有偶✕施如芳《鯨之嶋》中，象徵臺灣島的雙胞胎姐妹

《鯨之嶋》為國表藝三館共製計畫節目，故事從一片被海嘯吞沒、呈現死寂的垃圾島為開端，末日少女娜娜與玩偶咘咘在海上漂流，路過的黑潮向她們訴說起一段古老的神話⋯⋯。拾念劇集×無獨有偶工作室劇團結合了眾領域的藝術團隊成員，並聯手三金入圍劇作家施如芳，將臺灣的土地與自然生態透過神話故事的擬人描繪，在黑潮、火山島之間的愛恨情仇與鯤鯢姊妹找尋自我的過程中，重新詮釋臺灣島生成的地理現象，打造出「屬於台灣自有的山海經」宇宙，喚起人們對這塊土地的共鳴。本展展出之戲偶為上台演出的正式偶，角色從臺灣島形狀「鯨」字延伸發想、性格截然不同的雙生子「鯤兮」、「鯢兮」：姐姐「鯤兮」，慵懶美麗，靈感來自海中大魚；妹妹「鯢兮」，活潑好動，靈感來自山中史前神獸（臺灣特有種－山椒魚）。

戲偶創作群：偶戲導演｜鄭嘉音、戲偶設計｜余孟儒、服裝設計｜林玉媛